La Tavolozza di Velázquez
/0 Commenti/in Materiali, Studiare i Grandi Maestri/da tjaSopra: Velázquez mostra la sua tavolozza (sinistra) in Las Meninas. Se ti interessa Velázquez, vedi anche questi link:
Sotto: la tavolozza di Velázquez secondo il libro “Velázquez – The Technique of Genius” di Jonathan Brown e Carmen Garrido:
The Palette of Velazquez
Color | Pigments | Modern Substitute(s) (All paints are Micheal Harding unless otherwise specified) | In Italiano |
---|---|---|---|
White | Comprised of lead white and calcite | - Cremnitz White - Optical Calcite (Kremer) | Bianco di piombo; "Calcite"? |
Yellow | Yellow Iron Oxide; Lead-Tin Yellow; Naples yellow (sparingly). | - Transparent Yellow Oxide - Lead-Tin Yellow - Genuine Naples Yellow Dark | Giallo Ossido; Giallo di Piombo; Giallo di Napoli. |
Orange | Orange Iron Oxide; Vermilion of Mercury; | - Translucent Orange Oxide (Mussini) - Genuine Chinese Vermilion | Trasparente Arancio Ossido; Vero Vermiglione. |
Red | Red Iron Oxide; Vermilion of Mercury; Organic Red Lake. | - Transparent Red Oxide - Genuine Chinese Vermilion - Crimson Lake | Rosso Ossio Trasparente; Vero Vermiglione; Lacca di Rosso. |
Blue | Azurite; Lapiz Lazuli; Smalt. | - Ultramarine Blue - Lapiz Lazuli - Cobalt Blue | Blu Oltremare; Cobalto. |
Brown | Brown Iron Oxide; Manganese Oxide. | Transparent Brown Oxide | Marone Ossido; ?. |
Black | Organic Black of Vegetal or Animal Origin | Ivory Black | Nero Ivorio |
Green | Azurite; Iron Oxide; Lead-Tin Yellow. | - Ultramarine Blue - Lead-Tin Yellow | Blu Oltremare; Giallo di Piombo. |
Purple | Organic Red Lake; Azurite. | - Crimson Lake - Ultramarine Blue | Lacca di Rosso; Blu Oltremare. |
Destinazione Rembrandt in Review
/0 Commenti/in Storie dei Studenti e Gallerie dei Lavori, Studiare i Grandi Maestri, TJA Studenti/da tjaMy thanks to Rossana, Nadia, Franco, Paolo and Amel for a grand expedition. Though careful steps were planned from lesson to lesson, it was always amazing to see the diversity of interpretation and execution.
There were several key technical discoveries:
- Rich blacks were achieved with a mix of Ivory Black and Crimson Lake over layers of Red and Burnt Umbers;
- Flesh was readily cooled and brightened with a Flake White (or Doak’s Flemish White) laid dryly (like a scumble) over layers of Yellow Ochre and Vermillion;
- Crimson Lake and Ultramarine Blue (or Lapis Lazuli) mixed with Flake White made for much of the beautiful purples.
Perhaps the greatest strategic lesson was developing an awareness of the “hierarchy of the whole;” despite details, keep variety in the service of unity.
Below: some candid photos followed by a series of each student’s painting.
Nadia’s Rembrandt
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Franco’s Rembrandt
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Rossana’s Rembrandt
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Paolo’s Rembrandt
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Amel’s Rembrandt
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Testimonio: Copiando Caravaggio
/0 Commenti/in Lezioni Private, Storie dei Studenti e Gallerie dei Lavori, Studiare i Grandi Maestri, Testimoni, TJA Studenti/da tjaIl quadro del Giovanni Battista di Caravaggio l ho visto per la prima volta alla mostra delle Scuderie del Quirinale ed e’ stato amore a prima vista, credo di essere rimasta davanti a quel dipinto per almeno 20 minuti immobile con la gente dietro di me che reclamava il proprio turno. E’ difficile da spiegare, per chi non l ha mai visto dal vivo, e’ la perfezione! I colori dell incarnato cosi’ reali, le forme armoniose del corpo che si staccano completamente dallo sfondo scuro , il volto assonnato , il drappo di quel rosso cosi’ ricco e corposo che viene voglia di toccarlo, la luce cosi’precisa e definita che illumina quel corpo cosi’ perfetto nelle proporzioni. La cosa bella e’ che tutto ha un senso in quel quadro, anche il minimo accenno di forma e colore..pazzesco! Dopo questo trip mentale ho deciso di realizzarne un falso.
Tim voleva affrontare l argomento flesh tones a studio, cosi’ abbiamo iniziato la nostra avventura. Devo dire che, inizialmente, avevo solo una vaga idea di cosa potesse significare realizzare la copia di un quadro cosi’ complesso . Abbiamo iniziato con un disegno a carboncino su carta celeste, il disegno e’ stato poi trasferito , a grandezza originale, su tela di lino con una griglia.
KEEP THE EDGES SOFT e’ stata la frase piu’ ricorrente, Tim mi ha indirizzata verso un percorso di studio, direi, accademico. Sono stati preziosi i suoi consigli, la sua esperienza e la sua pazienza(perche’ con me ce ne vuole tanta).
Ho imparato a realizzare il colore dell incarnato, il chiaro scuro e la tecnica wet to wet, cioe’ utilizzare i colori su una superficie “bagnata” da un colore di base abbastanza diluito con olio di noce, questo permette(almeno da quello che ho appreso) di avere nel complesso un effetto uniforme tra sfondo e oggetto o soggetto del quadro, utilissimo direi to keep the edge soft.
C’e’ molta strada da fare ancora e molto da imparare…grazie Tim !!
Michela Ragusa
Novembre, 2011 Rome
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